玩高概念还是故弄玄虚？北美年度恐怖片爆款《后室》，为啥在中国难出圈？
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由A24出品，恐怖大师温子仁监制，21岁Youtuber凯恩·帕森斯执导的北美年度恐怖电影《后室》，在全球其他主要市场上映已约一个月，北美票房1.84亿美元，全球票房3.30亿美元，制片成本仅1000万美元，这意味着本片已获得全球范围内的巨大商业成功，创造了梦幻的投资回报率。
本片已于6月26日（上周五）引进国内，至今四天票房突破4300万，预计最终引进票房有望冲击一亿大关。
虽然在目前内地的影市环境下，这样的票房表现在恐怖片IP中已算得上可圈可点，但和北美及全球令人乍舌的“大爆”比起来，仍难说成功出圈。
众所周知，影片改编自“后室”这个起源于4chan论坛的网络谜因IP。此前，导演帕森斯曾围绕该IP创作一系列恐怖短片，在Youtube上积攒了很高人气，总播放量过亿，有力助推了“后室”IP的影响力扩散。
截至目前，全网围绕着“后室”设定创作的内容已涵盖网页文本、网络短片、电子游戏、出版书籍、卡牌桌游、漫画等多个媒介。如今这部《后室》长片的商业成功，则意味着“后室”正式登堂入室，成为年轻流行文化的超级IP。
最开始只有一张黄色空间的静照，平平常常，也了无生机。但它为何在短短几年内，触发无数网友的深层共鸣，发展出一个庞大的后室世界？
这源于人们对人造空间异化的深层恐惧。工业化社会建造了无数庞大的写字楼、样板间和停车场，人们或多多少，都会遭遇在这些空间中察觉到空旷、幽深、陌异的感受。围绕着这种植根于现代社会的共同体验，万千青年的想象力被充分发动，那个广袤无垠、难以名状、不可捉摸的庞大世界，就这样扎根、发芽、持续生长。
在所有后室的二创中，凯恩·帕森斯的系列短片创作最出圈，也最具艺术性和延展性。
在他用Blender和AE软件搭建的后室世界里，摒弃了此前主流后室维基较为冗杂的层级设定，专注于用高度电影化的方式，呈现阈限空间的梦核美学、沉浸式模拟元素、政治/商业阴谋论、克苏鲁式的庞大恐怖世界观……操刀第一部《后室》长片，舍他其谁？
当然，这部长片《后室》红则红矣，论评价，却算不上一边倒地好。
将创作方向由拆开看极为碎片化、合起来看又过于恢弘庞大的短片集，转到面对主流市场的长片，帕森斯是既是被迫、也是主动地，将短片的世界观进行了凝缩和降维——于是，对老粉和新观众两拨人而言，这都是一部不太完满的电影。
电影的故事，是困顿的前建筑师克拉克（切瓦特·埃加福 饰）意外“切入”神秘空间，在这里一切物理规则崩塌，只有漫无边际的黄色房间，没有终点也没有出路。心理医生玛丽（雷娜特·赖因斯夫 饰）为寻回克拉克意外踏入此地，在此遇到了精神失常的克拉克，也见识了后室的运作机制……
长片《后室》和短片最不一样的地方，在于丰富的角色心理刻画，以及后室能够记忆、复制、再现闯入者的心理创伤的新设定。可以说，电影相较于短片的成败，都在于此了。
长片不能像短片那样只是设定集，它需要有人物深度、有起承转合、有三幕戏剧的结构。于是，两位主角都有了完整的心理学传记：病人克拉克离婚、酗酒、职业理想失落、愤怒而孤独、心灵深处逃避责任；医生玛丽则是被偏执型精神分裂症的母亲囚禁，内心创伤始终未消。
后室随后开始根据这两个人的心理创伤生成空间：玛丽的梦魇、克拉克那个身穿海盗服的扭曲自我、最终变形的死物假人……后室中最核心的空间“Level 0”变成了一个视觉化的心理分析空间，比较接近科幻经典《索拉里斯星》中能物质化人类意识的胶质海洋。
这样的设定，当然也给影片带来了心理深度，以及一些诡异、玄妙的气质，只可惜和短片版的路线是南辕北辙了。遗憾地说，这是削弱了短片版那种不可名状的独特魅力。
在短片系列里，异步研究所（A-Sync）为了开发人类的生存空间而进行实验，结果发生意外，造成了物理层面的空间撕裂，后室和现实空间的入口由此诞生。其后，他们又和政府合力掩盖、研究着后室。
后室就像黑洞一样，是宇宙的一个错误，它不关心进入它的人是谁，不反映任何人的心理——那种去主体化的冷漠和危险，以及整个世界观中资本和政治阴谋的深邃、冷酷，才是后室最令人不寒而栗的特质。
说白了，外化心理恐惧/创伤的恐怖片真的不少，但像《后室》短片这样能另辟蹊径展现克苏鲁式恐怖的作品，就比较稀缺了。长片的改动，的确引入了完整的人物和戏剧性，但在格局上，是一种妥协。
同时，也有部分后室老粉觉得《后室》长片过于聚焦角色，不仅对后室的展现内容不足，同时，主导影片的第三人称镜头，也失去了《后室》短片学习自第一人称射击（FPS）游戏的沉浸式模拟基因，缺了些老味道……
更何况，在这部长片中，关于裂缝的起源，关于整个世界和异步基金会内幕的庞大展开，仅仅是在故事末尾才引出，更显得整部电影只是个中规中矩的引子——当一部后室同人作品看，是可以的，但短片集中喷薄而出的生猛才华，没有在长片中复现。
而对于不熟悉“后室”的普通观众而言，《后室》长片虽比较好地引介了“后室”IP基本的世界观和空间视觉特征，讲了一个完整的故事，也是能看的恐怖片，但要说多么令人惊艳，也不至于。
在他们眼中，这部长片的心理化程度有余，刺激性的惊吓元素却不足。影片在视觉上的确提供了令人印象深刻的黄色房间和部分怪异实体，但全片看下来，很有可能只产生了一种介于“不明觉厉”和“装腔作势”之间的感受……被本片声势吸引进场的中年以上观众，很有可能就是这样的。
像后室这样原生于网络新生代、被“小登”们一手创造起来的大IP，在受众分布上体现出鲜明的年轻化；作为原生于4chan论坛、之后又被多个二创注入了冷战风阴谋论、资本/政府怀疑论、反现代化焦虑等元素的这种“模拟恐怖”（Analog Horror）模因，又有鲜明的美国色彩，大爆主要靠北美年轻人支撑，也不让人意外。
据美媒《截止日》（Deadline）报道，导演帕森斯已开始为《后室2》寻找编剧，首部长片有些保守，但可以想见，这个系列的格局会越来越大、越来越狂野的。
观察目前国内各大论坛后室受众的日渐壮大，能激发年轻人讨论的东西，总会跨越网络国界扩散。在SCP和后室们的影响下，国内也出了不少模拟恐怖内容。
但别忘了，在中国的现实环境下，它们始终只能是登不了主流的小众亚文化圈内容。
因此，《后室》在中国未能大规模出圈，可以说也在意料之中。文化隔阂、传播环境限制、作为“大众恐怖片”空有所谓高概念却不具备强故事性和刺激感，都使它很难具备像在北美那样大爆的条件。
（文/阿拉纽特）
